Tuesday, June 16, 2009

Fernando Bujones, el eslabón encontrado. Santiago Martín


Fernando Bujones, el eslabón encontrado. Santiago Martín
tomado del blog de Isis Wirt... La Reina de la Noche...


Fernando Bujones, el eslabón encontrado entre dos culturas y dos escuelas de ballet muy afines.

El jueves 28 de mayo del 2009 fue presentado, en el Teatro Tower de la Calle 8 de la Pequeña Habana, el documental La extraordinaria vida de Fernando Bujones, filme escrito, producido y dirigido por el joven realizador Israel Rodríguez, quien con esta obra nos da una lección de lo que debe ser un documental biográfico, cosa que no siempre ocurre.
Narrar la vida y la carrera como bailarín del cubanoamericano Fernando Bujones, es el objetivo de esta obra fílmica de Israel, que deslumbra al espectador, tanto al conocedor como al profano, gracias a la excelencia del guión, la fotografía, el pietaje seleccionado para ilustrar la brillantez del protagonista, y a la cuidada y precisa edición, donde nada sobra y todo engarza como en una coreografía perfecta para destacar elocuentemente los extraordinarios méritos artísticos del homenajeado.
Más allá de mostrar los avatares de Fernando Bujones, nacido en Miami e iniciado como estudiante de ballet en La Habana, para luego retornar a la primera debido a las circunstancias políticas que todos conocen— hechos que el documental ilustra con precisión y buen gusto, sin omitir siquiera acontecimientos posteriores, como el divorcio de su primera esposa ni sus conflictos profesionales con Mijail Baryshnikov en el American Ballet Theater—, el amante y conocedor del ballet clásico no puede dejar de pensar, después de haberlo visto, en las principales circunstancias que hicieron posible la entrada y el triunfo de Bujones en el difícil reino de la danza clásica.
Si Marí¬a Teresa Garcí¬a Montes de Giberga no hubiera fundado en La Habana en diciembre de 1918 la Sociedad Pro-Arte Musical, que el 30 de junio de 1931, a instancias de la señora Natalia Aróstegui de Bolognini, decidió crear su Escuela de Ballet, primera escuela de su tipo en Cuba, las Antillas, y posiblemente en toda América Latina, Alicia Alonso, por ejemplo, no hubiera tenido la oportunidad de desarrollar su talento para la danza.

Con la posterior creación de la Academia de Ballet en 1950, dirigida por Fernando, se afianzó aún más la enseñanza de la danza clásica en Cuba. Así, el niño Fernando Bujones pudo asistir en La Habana a clases de ballet, después de despertarse su vocación asistiendo a las lecciones que impartía su madre.
Es innegable que a partir de 1959 el desarrollo del ballet en Cuba recibió un fuerte apoyo por parte del estado totalitario entonces en ciernes, y Alicia Alonso, que había visitado Rusia en dos ocasiones en 1952, y luego en 1957 y en 1958, y que por lo tanto conocía de primera mano la estrecha alianza ballet-totalitarismo que se avecinaba al imponer Fidel el comunismo en Cuba, vendió su alma al diablo con tal de contar con dicho apoyo para sus planes de consolidar la escuela cubana de ballet.
Y así, el pequeño Bujones recibió, sin siquiera imaginarlo, la tarea de ser el nuevo eslabón entre dos culturas y dos escuelas de ballet muy afines, tal y como el clan Alonso lo había sido en sus inicios.
Reforzada así ya en 1959 la enseñanza del ballet en Cuba, el niño fue aceptado a los seis años en la escuela habanera, pero los vientos socialistas lo lanzaron de nuevo hacia Miami, junto a su madre y a su futura entrenadora, representante y entrañable amiga, Zeida Cecilia-Méndez, donde, gracias a Dios, pudo continuar sus estudios de ballet, aunque desgraciadamente las democracias parecen no llevarse muy bien con este arte, porque no hubo apoyo del estado para costear su viaje a Varna en 1971, pese a que iba a representar a los Estados Unidos en esta importantísima competencia, tradicional feudo de los países del campo socialista.
Afortunadamente, en 1974 la familia pudo costear los boletos, y el joven bailarín cubanoamericano obtuvo la medalla de oro, hazaña doble, porque el jurado con seguridad hubiera preferido otorgársela a un bailarín de Alicia o a uno soviético.
Lo relevante de su triunfo, además de lo ya apuntado, es que Bujones representa la conexión innegable entre la “escuela cubana de ballet”, con la que comenzó sus clases, y la forma “americana” de bailar del ABT, que en sus inicios influenció grandemente a los Alonso, lo que ratifica los vasos comunicantes entre ambas culturas y formas de bailar —que la política no debió nunca haber obstruido—, porque Jorge Esquivel y Fernando Bujones se iniciaron juntos en las clases de danza, y viéndolos bailar, cada uno nos remite al recuerdo del otro, sin caer en odiosas comparaciones, porque los dos representan la apoteosis de la danza, el apogeo de lo “cubano” en el ballet.
Ojalá que hoy mismo, si existiera otro niño tan dotado como estos dos compatriotas, no falte el dinero del estado para enviarlo a Varna o a Moscú, para que se rompa esa especie de maldición que casi me hace hasta entender a Alicia Alonso cuando le vendió su alma a Fidel Castro a cambio del máximo esplendor para este arte que la ha hecho bailar al borde del abismo por partida doble.
Santiago Martín
Fundación Apogeo
Publicado por Isis en 06:44 PM
8 comentarios:
Zoé Valdés dijo...
Gran bailarín, un excelente artículo que le hace honores.

10 de junio de 2009 06:59 PM
Wammo dijo...
Alicia Alonso no es la primera, ni sera la ultima, en vender su alma al Diablo a cambio de la oportunidad de vivir su sueño.

E hizo bien, porque al fin y al cabo su alma es asunto suyo, mientras que su obra es de muchos.

Hay que separar al artista de la persona en cuyo cuerpo o alma se domicilia. Richard Wagner era un connotado antisemita; Richard Strauss, Kurt Furtwangler, Leni Riefenstahl y muchos otros colaboraron con los nazis en varios grados; Gabriel Garcia Marquez padece de dudosa moral politica. Nada de esto disminuye el aporte de estos individuaos al patrimonio de la humanidad.

10 de junio de 2009 08:44 PM
Anónimo dijo...
Gracias Zoe por tu comentario. Tengo que confesar con gran orgullo que Isis, ademas de mi amiga, ha sido mi maestra, y que su libro "Despues de Giselle" ha sido para mi como un curso intensivo de Historia del Arte, por lo que gran parte del merito de este articulo le corresponde a ella.
Tener su amistad y su cariño, al igual que en tu caso, es mejor que haberse encontrado un gran tesoro material, porque los valores espirituales no tienen precio.
Gracias a ambas de nuevo.

Santiago Martin.

10 de junio de 2009 11:51 PM
Charlie Bravo dijo...
Wammo, precisamente su asociacion con esos tiranos disminuye su valor personal e intelectual desde el infinito a cero.

11 de junio de 2009 02:38 AM
Anónimo dijo...
Para Wammo:
Este es un tema muy delicado. Ella como ser humano y cubana no tiene perdon por haber firmado la carta apoyando los tres fusilamientos y el encarcelamiento de los 75 opositores pacificos del regimen, ni por seguir apoyando aquello todavia, y en eso ha sido un verdadero cisne negro, instrumento del hechicero Von Fidel.
Claro que ella se dejo hechizar con conocimiento de causa, para tener el poder que tiene y que ha tenido, tipico de la relacion totalitarismo-ballet clasico.
Ahora, como artista es un cisne blanco.
Yo estoy escribiendo la novela de su vida y la de Fernando Alonso, y te digo que tiene un merito inmenso, ego enorme aparte.
Su historia es la de una mujer que a los 19 años comenzo a perder la vision, y que aprendio a bailar en las tinieblas, creando ademas una escuela y una compañia de fama mundial.
Viendo el poco apoyo que recibe el ballet por parte de las democracias, casi hasta la entiendo en 1959, aunque la firma de la carta si no la puedo entender.
Nada, que nos toco un personaje de novela.
De todas maneras, es Alicia Alonso, un monstruo como todos los dictadores, que ama el ballet por encima de todas las demas cosas, incluso de su propio pueblo.

Santiago Martin

11 de junio de 2009 05:01 PM
Isis dijo...
Como dice Charlie Bravo, esa asociaciòn suya con la tiranìa disminuye sus valores.
Justo tomando la conocida frase de Martì en su sentido en este caso, verdadero: "El arte no tiene patria pero el artista sì".
Puede valer todo en nombre del arte? Probablemente, sin duda. Y la patria?, en este caso la verdadera, y màs allà de ésta, como tambièn dirìa Martì: "Patria es humanidad".
Cuàl es su "humanidad"?

11 de junio de 2009 09:50 PM
Wammo dijo...
Santiago:

Me parece perfectamente valido juzgar a la persona (del artista) de acuerdo con su comportamiento ante la sociedad, pero es necesario separar ese juicio del juicio de su obra, que puede ser muy distinto.

Toscanini demostro bien su adherencia a ese precepto cuando dijo, hablando de Richard Strauss: "Ante Strauss el compositor me quito el sombrero; ante Strauss el hombre me lo vuelvo a poner".

11 de junio de 2009 09:51 PM
JULY DEL RIO dijo...
FERNANDO BUJONES ADEMAS DE SER UN DIOS DEL BALLET
ERA UN EXCELENTE SER HUMANO.

12 de junio de 2009 10:50 PM lanoche.blogspot.com/2009/06/fernando-bujones-el-eslabon-encontrado.html

6 comments:

Anonymous said...

Bernardo, muchas gracias por colgar mi reseña en tu blog, y por ser una persona tan sensible y amante del arte.

Santiago Martin.

Abel said...

gracias Bernardo...gracias Santiago...fabulosa resena!
justicia que le haces a Bujones, muy elegante!
Abel

ninest123 said...

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