Friday, June 19, 2009

Cartas del parque, veintiún años después.


fotografia:Mario Garcia Joya (Mayito)
Cartas del parque, veintiún años después.
por B.S.Martin (Apogeo Fundation)

Recuerdo que cuando en 1988 vi la película cubana Cartas del parque, filmada en mi Matanzas natal, lo que más me preocupaba — como aldeano vanidoso que soy —, era ver si mi querida ciudad salía bien parada en la película, como lo sigo haciendo cuando visito otros lares y los vuelvo a comparar con mi terruño, al punto de que se me ha metido en la cabeza que el Teatro Sauto es mucho más bello que el Teatro de la Ópera de Madrid (si seré majadero).
El caso es que en 1988 no quedé totalmente satisfecho con el film respecto a este “detalle” —uno siempre quiere que los hijos brillen más, y Matanzas es como una madre-hija para mí—, pero en general la película me gustó y la consideré un acierto, aunque no escribí nada al respecto, pues de los artículos técnicos y de los poemas de amor no pasaba en ese entonces.
Veintiún años después— un poco menos vanidoso pero aún más matancero que cuando vivía entre dos ríos—, aquel primer “detalle” me satisfizo por completo: mi ciudad sale esplendorosa en las filmaciones, casi ostentosa de sus ríos, sus puentes, y su bahía prodigiosa, a los que la fotografía del excelente Mario García Joya hace total justicia.
Localismos aparte, “hoy que la vida me aparta de ti”, como diría una canción de Lecuona, pero que no “tengo un nuevo amor”—gracias a Dios sigo con el mismo de entonces— hay que decir que la mano maestra de Titón logró apresar, como si fuera una flor guardada entre las páginas de un libro, la esencia de esta historia de amor escrita a tres manos, las de María, Juan y Pedro; dos jóvenes soñadores, como debe de ser en toda buena historia, y el escribano que les sirve de enlace sin que el otro lo sepa, con un desenlace que complace al espectador por deseado.
Ratificada la clase de Alea como director, aprobado el eficaz guión escrito también a tres manos— las de Titón, García Márquez y Eliseo Diego, ‘excepcionando’ aquello de que “muchas manos en un plato tocan todas a rebato” —‘toca’ ahora pasar a la “evaluación” del reparto, palabra que sé que a muchos artistas cubanos les recordará épocas muy grises de sus vidas, pero, no teman, por Dios, que no repartiremos el abecedario como durante el Pavonato.
Ivonne López es la enamorada ideal; perfecta en su rol, no se entiende la ausencia de posteriores desempeños en el cine cubano de esta talentosa actriz, refrescante y precisa, sin amaneramientos de telenovela ni de melodrama.
Miguel Paneque es el joven soñador, valga la redundancia, que ansía ser aeronauta mucho más que amante de novela rosa, aunque haya sucumbido, apenas desde la primavera al otoño, a esta tentación romántica, con cartas de amor del escribano incluidas. Paneque logra una actuación totalmente desempolvada y fresca, al punto de que nos lo imaginamos volando realizado en su aeronave, aún sin verlo, cuando el sonido de un avión nos indica que sobrevuela Matanzas, mirando para la farmacia Triolet de su tío, a la que por poco incendia en su delirio de ángel en busca de sus alas, tal y como lo haría después siempre este prometedor actor en su vida real.
Víctor Laplace, como Pedro el escribano, borda su personaje lleno de añoranzas y sutilezas, como contemplando el presente desde la dimensión de su pasado, hasta que el hoy lo atrapa y lo redime, de la mano de su ideal María.
Mirta Ibarra no puede estar mejor en su papel de puta de burdel, aunque parezca estar viendo posteriores desempeños de la mujer de Titón, latentes habitantes en 1988 de su futuro entrampado como mere-triz perfecta de dos sabores de helado.
Adolfo Lauradó casi hace un cameo de sí mismo como el globonauta que “seduce” a Juan para irse por los aires; maestro de la actuación como pocos.
Paula Alí es la celadora perfecta de su ahijada; Amelita Pita se derrama como un buen vino añejo como decana del burdel adonde Pedro acude a mitigar su tedio de vivir, atenazado por la ilusión de un amor “imposible”, y José Pelayo, como la loca del burdel, saca la cara por esa “Seña del humor” que ya forma parte también de la historia de Matanzas.
El tío de Juan, interpretado por Elio Mesa, el inefable actor del Grupo Teatro Estudio, que ni pintado para el personaje, cumple más que a cabalidad su cometido cuando dice, cual “epitafio” del film: “Yo sabía que este muchacho iba a llegar muy lejos, digo, muy alto”.
El verdadero epitafio, como la buena película cubana de amor de todos los tiempos que es, sin cólera y con ella, es el triunfo de ese sentimiento que a todos, como al escribano Pedro, nos redime y nos eleva por el cielo (¡qué cursi!, como diría Magdalena la pelúa).

Santiago Martín
Fundación Apogeo
Arte Público Global.
http://yvolare.blogspot.com/2008/05/cartas-de-parque-memorias.html

7 comments:

Belkis Cuza-Malé said...

Querido amigo Santiago: espléndida tu crítica de Cartas del parque, que aunque no he visto, ya la soboreo con esa deliciosa remembranza tuya.
Ah, la dulce Matanzas, a la que también yo amo. Quiero ver esa película.
Tienes un talento especial para la reseña, querido amigo. No dejes de cultivarla.
Cariños y bendiciones,
Belkis

www.belkiscuzamale.blogspot.com

Anonymous said...

Belkis, viendo de ti, que mas puedo desear.
Gracias miles por tu amable comentario, maestra.

Santiago Martin.

Abel said...

que hermosa resena queridisimo y talentoso Santiago!
gracias querido Bernardo!
saludos a Belkis!
Abel

ninest123 said...

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